Dando prosseguimento às edições anteriores (2004, 2005 e 2008) este IV Seminário Música Ciência Tecnologia almeja ampliar o espaço de discussão numa área interdisciplinar que no Brasil vem sendo chamada de Sonologia. O termo abarca disciplinas que gravitam em torno da música e de outras práticas criativas que têm o som como elemento central. Assim, a sonologia não define uma estética, e menos ainda um repertório, mas uma tipo de abordagem em que confluem questões estéticas, técnicas e socioculturais. Embora a tecnologia seja um aspecto recorrente das pesquisas em sonologia, ela não se constitui nem como centro nem como fundamento da área.
Sumário
Apresentação
| Apresentação | |
| Fernando Iazzetta |
Trabalhos Convidados
| Location - Dislocation – Relocation (‘Where is live electronic music?’) | |
| Simon Emmerson |
| Live Cinema? A composer’s thoughts about a musical new media approach to the performing of audiovisuals | |
| Julio D'Escrivan |
| Semiconducting – Making Music After the Transistor | |
| Nicolas Collins |
| O Fim das Vanguardas: da modernidade à pós-modernidade | |
| Ricardo Nascimento Fabbrini |
| Música de ritual africana e alguns conceitos contemporâneos de organização musical | |
| Marcos Branda Lacerda |
| Entre Muros, Grades e Blindados: Ressignificando o patrimônio sonoro na sociedade pós-industrial (Resumo) | |
| Samuel Araújo |
| Media-specific artists' records between reproduction and performance | |
| Volker Straebel |
Comunicações de Pesquisa
| Escutar: uma reflexão a partir da fenomenologia | |
| Davi Donato |
| Acusmática e Interacción Musical | |
| Jorge Sad Levi |
| Schaeffer e as apropriações da fenomenologia | |
| Gláucio Adriano Zangheri |
| A escuta em Pierre Schaeffer: uma perversão poética | |
| Igor Reyner |
| Estúdio da Glória, década de 80: polo de produção eletroacústica no Brasil | |
| Denise H. L. Garcia |
| Modelagem empírica do trato vocal e sua influência no timbre da flauta | |
| Fabiana Moura Coelho |
| Reflexões acerca da metamorfose maquínica nos instrumentos sonoros | |
| Eduardo Nespoli |
| O som plaqué no violão: aspectos qualitativos e quantitativos em situação musical | |
| Sérgio Freire, Lucas Nézio, Rafael Pimenta |
| Interação Musical via Pure Data (Pd) com Sonoridade da Clarineta obtida por Modelagem Física e Síntese Aditiva | |
| Luís Carlos Oliveira, Ricardo Goldemberg, Rafael Santos Mendes, Jonatas Manzoli |
| Emergência Enquanto Heurística Para Criatividade Em Agentes De Inteligência Artificial Aplicados À Composição Algorítmica | |
| Francisco de Paula Barretto |
| Patrones de Movimiento en Fuentes Sonoras Utilizando Esquemas de Lissajous | |
| Juan Reyes |
| Spatium, uma abordagem modular e open source ao software para espacialização | |
| Rui Penha, João Pedro Oliveira |
| [Brane~] mono 1.0 – Um sistema para eletrônica ao vivo baseado em modelos de dissonância | |
| Alexandre Torres Porres |
| O USO DE UM MODELO AUDITIVO COMO ATRATOR ENTRE AGENTES DE UM SISTEMA SONORO-INTERATIVO PARA PERFORMANCES DE IMPROVISAÇÃO CONTEMPORÂNEA (SSInPIC) | |
| Carlos Arthur Avezum Pereira |
| Análise sub-simbólica em SInCoPA Discussão e implementações | |
| Cristiano Figueiró |
| Análise, Modelo e Composição | |
| Rogério Vasconcelos Barbosa |
| Composição Algorítmica com Instrumentos Complexos de CSound usados em “Música Ambiental para uma Exposição” | |
| Rodolfo Coelho Souza |
| APIs para o desenvolvimento de aplicações de áudio | |
| Flávio Luiz Schiavone, Antônio José Homsi Goulart, Marcelo Queiroz |
| Timbre, descripción sonora y clasificación automática | |
| Carlos Gustavo Román Echeverri |
| Modelos de integração entre sons instrumentais e paisagens sonoras. | |
| Rafael de Oliveira, João Pedro Oliveira |
| Entornos híbridos: som, espaço e simultaneidade | |
| Luciana Santos Roça, Marcelo Tramontano |
| Arte (música incluída), ciência e tecnologia como suporte para experiência de poéticas em direção à uma estética naturalizada | |
| André Luiz Gonçalves de Oliveira |
| Ruído e Transgressão: uma aproximação com a psicanálise | |
| Lílian Campesato |
| O som como imagem | |
| Rodolfo Caesar |
| Sonic Arts Union e o termo experimental | |
| Giuliano L. Obici |
| O som à prova de bala | |
| Carlos Palombini |
| O computador enquanto sistema instrumental musical de criação e performance na música interativa de concerto | |
| Vitor Kisil Miskalo |
| Territórios de Segredo – Jogo e Narrativa na Performance de Música em Rede | |
| Felipe Copetti Hickmann |
| Música Telemática Latência, Atitude Composicional e Presentidade | |
| Felipe André Florentino Silva |
| Imediaticidade como modelo musical: remediando a noção de ao vivo | |
| Julián Jaramillo Arango |
| Degradação sonora como processo composicional | |
| André Damião Bandeira |
| Três trabalhos sobre suporte: três aparições da Primeira Sinfonia de Mahler | |
| Alexandre Sperandéo Fenerich |
| Diário de bordo. Webern, Variações para orquestra op. 30 | |
| Didier Guigue |
| Devaneio, escritura e mediação em “a viagem e o rio”. | |
| José Henrique Padovani |
| Multimodal Robotic Artistic Installations for Sound Production | |
| Artemis Moroni, Jonatas Manzolli |
ISSN: 1982-9604