Solfejo do objeto sonoro

[1-01 Excerto de Tautologos II, de Luc Ferrari]

[1-02 Melodia tocada em arco de boca]

Essa deve ter sido uma melodia à moda de Neandertal, nos tempos do arco de boca, um dos ancestrais dos nossos instrumentos...

[1-03 Cinco sons eletrônicos]

No alvorecer de uma nova era, a eletrônica, esta é a melopéia do estúdio de Colônia. Estranho retorno às raízes... “No entanto, o espírito da música, tal como o espírito do som, não abrange toda a natureza? Um corpo sonoro, quando tocado mecanicamente, desperta para a vida, manifesta a sua existência, ou melhor, a sua organização, alcançando então o nosso conhecimento”.

[1-04 Sequência de harmônicos contidos num som]

Mas de que conhecimento estamos falando? A sequência de harmônicos – que se apresenta como a sequência dos números inteiros – provém do homem ou da natureza? O musical e o sonoro compartilham os espíritos de intuição e geometria?

[1-05 Solo de cítara hindu]

De turbante na cabeça, Hoffmann conclui: “Sendo assim, o músico não estaria para a natureza na mesma relação que o médium e a vidente?”.
Eis o enigma que ousamos enfrentar neste trabalho, que é um complemento do Traité des objets musicaux, o Tratado dos Objetos Musicais, o qual, por sua vez, chegava à conclusão da existência de um dualismo musical: se a música forma uma ponte excepcional entre a natureza e a cultura, evitemos a armadilha alternativa do esteticismo e do cientificismo. Confiemos mais em nosso ouvido, que é uma “visão interior”.
Esta visão é tão viva, esta linguagem é tão clara, que nos esquecemos frequentemente do suporte que o sonoro fornece ao musical; concentramo-nos apenas na notação. Os objetos musicais se reduzem a signos, os quais, por sua vez, remetem a estruturas de referência:

[1-06 Algumas notas do Ricercare da Oferenda Musical de J. S. Bach, ao cravo]