Cada pesquisa possui o seu quadro específico de referência teórica, entretanto o CEPECA adota como bibliografia de referência os seguintes trabalhos:

LIVROS

APPIA, Adolphe. A obra de arte viva. Lisboa Editora Arcádia, s/d.

ARTAUD, Antonin. O teatro e seu duplo. São Paulo, Editora Max Limonad Ltda., 1985.

ASLAN, Odete. O ator no séc. XX: Evolução da Técnica /Problema da ética São Paulo, Editora Perspectiva, 1994.

BABLET, Denis etalii. Les voies de la création théâtrale. Paris, Éditions du C.N.R.S.,1977.

BARBA, Eugenio e SAVARESE, Nicola. A arte secreta do ator: dicionário de Antropologia teatral. São Paulo/Campinas, Editora Hucitec – Editora da UNICAMP, 1995 BARBA, Eugenio. Acanoa de papel: tratado de antropologia teatral. São Paulo, Editora Hucitec, 1994.

BONFITTO, Matteo. O Ator Compositor. São Paulo, Perspectiva, 2002. BRECHT, Bertolt. Écrits sur le théâtre. Paris, L’Arche, 1972 – 79.

BROOK, Peter. O ponto de mudança: quarenta anos de experiências teatrais. Rio de Janeiro, Editora Civilização Brasileira, 1994.

BROOK, Peter. O teatro e seu espaço. Petrópolis, Vozes, 1970.

CHAVES, Yedda Carvalho. A biomecânica como princípio constitutivo da arte do ator. S. Paulo: ECA-USP, 2001. Dissertação de mestrado.

CHEKOV, Michael. Para o ator. São Paulo, Martins Fontes Editora, 1996.

COHEN, Renato. A performance como linguagem. São Paulo, Perspectiva, 1989. _. Work in Progress. São Paulo, Perspectiva, 2002.

CONRADO, Aldomar. (org.) O Teatro de Meyerhold. Rio de Janeiro, Editora Civilização Brasileira, 1969.

CRAIG, Edward Gordon. A arte do teatro. Lisboa, Editora Arcádia, 1911. DIDEROT, Denis. Paradoxo do Comediante DUVIGNAUD, Jean. Sociologia do Comediante.

EVREINOFF, Nicolas. Le théatre dans la vie. Paris, Librairie Stock, 1930. _. El teatro en la vida. Buenos Aires: Leviatán, 1956.

DECROUX, E. Paroles sur le mime, 9ª ed. Paris: Gallimard, 1963.

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HETHMON, Robert. El método del Actor’s Studio.Caracas, Editora Fundamientos, 1972. HOUDGE, Twentieth Century Actor Training (O treinamento do ator no Século XX). London: Rutlegde, 2000.

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ROUBINE, Jeans – Jacques. A arte do ator. Rio de Janeiro, Zahar Editores, 1987. ROUBINE, Jeans – Jacques. A linguagem da encenação teatral. Rio de Janeiro, Zahar Editores, 1982. SCHECHNER, R.; WOLFORD, L. The Grotowski Sourcebook. London and New York: Routledge, 1997. SILVA, Armando Sérgio da. Oficina: do teatro ao te-ato. São Paulo, Editora Perspectiva, 1981. _. Uma oficina de atores: a Escola de Arte Dramática de Alfredo Mesquita. São Paulo, EDUSP, 1989. _. Oficina da Essência (Tese de Livre Docência – ECA-USP, 1999). Cepeca: uma oficina de pesquisatores. 1 ed. São Paulo: Associação Amigos da Praça, 2010. SPOLIN, Viola. Improvisação para o teatro. São Paulo, Editora Perspectiva, 1979. _. Jogos Teatrais: o fichário de Viola Spolin. S. Paulo: Perspectiva, 2001. STANISLAVSKI, Constantin. A construção da personagem. Rio de Janeiro, Ed. Civilização Brasileira, 1970. _. A criação de um papel. Rio de Janeiro, Editora Civilização Brasileira, 1990. _. A preparação do ator. 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São Paulo, Tese de Doutoramento – ECA-USP,1995. COUTINHO, Eduardo Tessari. O mimo e a mímica. Uma contribuição para a formação do ator brasileiro. São Paulo, 1993. Dissertação de Mestrado ECA-USP. __. Uma Cena Precisa. Procedimentos para uma cena quase pronta. São Paulo, 2000. Tese de Doutorado ECA-USP. JANUZELLI, Antonio Luiz Dias. Princípios básicos da preparação do ator para O espetáculo teatral. São Paulo, Dissertação de Mestrado – ECA/USP, 1984. KOUDELA, Ingrid Dormien. Jogos teatrais: um processo de criação no palco. São Paulo, Dissertação de Mestrado – ECA/USP, 1981. MOTTA-LIMA, T. Les Mots Pretiqués: relação entre terminologia e prática no percurso artístico de Jerzy Grotowski. 2008. Tese (doutorado) – Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2008. NUNES, Celso. O treinamento psicofísico na formação do ator. São Paulo, 1982. Dissertação de Mestrado ECA-USP. SUGESTÃO DE LEITURA DAS SEGUINTES DISSERTAÇÕES E TESE ORIENTADAS PELO PROF. ARMANDO SÉRGIO DA SILVA -Adriano Cypriano – “Caminhos no desconhecido – Breve sistematização de procedimentos de treinamento e ensaio a partir da análise de processo prático de confecção do espetáculo: A-Mor em Tempo de Mor-te” Mestrado – ARTES CÊNICAS/ ECA / USP, 2003. -Ana Paula Barbosa Correa, intitulada “Vôo Cego do Ator no Cinema Brasileiro: Experiências e Inexperiências Especializadas”. Escola de Comunicações e Artes, USP, 22/06/1995. -Andréa Copeliovitch – “A Construção da Personagem através do Ritual” Mestrado – ECA – Universidade de São Paulo – 1997 -Beatriz de Araújo Britto – “O inconsciente no processo criativo do ator –por uma cena dos sentidos (a experiência da criação coletiva)” – ECA / USP – Mestrado – 2001. -Clovis Dias Massa – “O Paradoxo de Criação do Ator na Encenação Teatral” Mestrado – ECA – Universidade de São Paulo – 1997 -Cristiane Layer Takeda – “Cartas do Teatro de Arte de Moscou: O cotidiano de uma Lenda” – ECA / USP – Mestrado – 2001. -Elisabete Vitória Dorgam Martins, intitulada “O Chá de Alice: A utilização da Máscara do Clown no Processo de Criação do Ator”. – Doutorado ARTES CÊNICAS/ ECA/ USP, 2004. -Fausto Poço Viana – “A criação do figurino através do processo de interpretação” – ECA / USP – Mestrado – 2001. -Juliana Jardim Barbosa – “O ator transparente: o treinamento com as máscaras do Palhaço e do Bufão e a experiência de um espetáculo:” Madrugada “. Mestrado – ECA / USP – 2001. -Luis Geraldo Bejarano Arguedas, intitulada “A Análise na Cena: Ação Física e Jogo Gestual na Análise Prática do Texto em Teatro”. Escola de Comunicações e Artes, USP, 21/12/1994. -Luiza Carion Brás – Iniciação ao Treinamento do Ator Através da Técnica Corporal Desenvolvida por Klauss Vianna “- Mestrado ARTES CÊNICAS/ ECA/ USP, 2004. -Patrícia Leonardelli – “Treinamento Físico – diretrizes disciplinares para a autonomia criativa do ator” – ECA / USP – Mestrado – 2002. -Rachel Ornellas – “Caldeirão de bruxas: de como Macbeth virou Irmãs do Tempo em corpo e voz” – ECA / USP – Mestrado – 2001. -Rocio Irma Tovar Santa Maria – “As ações em Stanislavski e Meyrhold”, ECA / USP – Mestrado – 1998. -Sabrina Cunha – “O Drama no Corpo – Autonomia e identidade expressiva do ator” Mestrado – ARTES/ ARTES CÊNICAS/ ECA / USP, 2002.

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